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  十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一般用于段落(luò)的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。害人精类似的三字词,像害人精这样的三字成语你还知道哪些24px;'>害人精类似的三字词,像害人精这样的三字成语你还知道哪些>

  此外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况害人精类似的三字词,像害人精这样的三字成语你还知道哪些(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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